南京博物院为何珍藏了一件“大明康熙年制”的
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问题:南京博物院为何珍藏了一件“大明康熙年制”的青花压手杯?

从康熙到乾隆是清朝的鼎盛时期,也是清朝瓷器大发展时期,这一时期,景德镇制瓷工匠在总结和发扬康熙、雍正瓷器艺术的基础上,把清代制瓷业推向创造性的阶段,无论数量还是质量都达到了历史的顶峰,造型精美,色彩丰富,图案新颖,华缛多姿。

回答:

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看到这个标题,小编被震惊来了,南京博物院真的有这样的藏品嘛?小编去南京博物院若干次,一次都没有见到。按理说,如果中国出现这样的“大明康熙年制”的官窑的话,我相信这件国宝不亚于国内任何一件国宝。但为何一直没有官方宣传呢?这里面就值得我们思考了。

青花八仙过海图葫芦瓶

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乾隆青花呈色稳定,早期与雍正时无甚区别,常有晕散出轮廓的现象,中期则形成正蓝呈色明快的风格,晚期则呈色略显灰青。民窑中落斋堂款的,无论工艺或青花呈色,均可与官窑媲美。乾隆青花瓷质早期与雍正基本一样,胎质洁白细润,晚期略显逊色,官窑与民窑无多大区别。釉面仍以青白色为主,匀净光润,也有呈粉白色的釉面,民窑中多见。微度的波浪釉偶有出现。浆胎青花康、雍、乾三代均有。

有编号(但没见过)

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从事古玩行业多年,从来没有听说过大明康熙年制的东西,这本身都与常理相悖,古玩行业最不应该听的就是故事。如果你是一个爱听故事的藏友,那么请做好被骗的准备。

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大明康熙年制的青花压手杯,最开始出现在一则不太官方的新闻上,“青花贯套纹酒杯,高仅5厘米,口径8.8厘米。杯的胎体坚致而轻薄,迎光透亮,绘青花贯套纹,“大明康熙年制”楷书款书写不工整,具有康熙早期的书款特征。”随后各种自媒体开始对这一话题进行乱哄。最早的文章出现在10年左右,但直到现在还有各种媒体进行报道。

青花转心瓶

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浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻薄、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色,釉面多为粉白或浆白色,有细碎纹片,纹饰较一般青花细腻,底多书“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”仿款或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花釉与康熙无太大差别,少数釉面不太平整,青花纹饰则渐趋规矩图案化。

我们应该直到,因为有这篇文章的出现,才能让那些兜售大明康熙年制瓷器的人有了一些硬气的借口,“你看南京博物院的大明瓷器”“古玩什么都可能存在”,才能让故事讲得圆满,才能更好的兜售假古玩。

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古玩造假这是行业的特性,你可以到洛阳各个造假基地,可以到景德镇,河北,石家庄等地区好好的走访走访,只有你想不到的假古玩,没有他们做不到的。

清晚期多仿康熙浆胎青花,但太早粗松,呈灰白色,釉面多有杂质斑点,似感硬度不如真物而欠莹润。乾隆青花纹饰题材丰富多彩,传统的人物、动物、植物均有,吉祥图案到此时已规范化和普遍化,福、禄、寿吉祥话及多子、登科、见喜等祈求美好愿望的心理,完全融于各种寓意的图案中,成为以后各代工匠创作的模板。其他赞颂和粉饰太平的纹饰,如歌舞升平、安家乐业、人寿年丰等,则是乾隆统治60年的必然产物。因乾隆喜欢作诗,不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少,多是釉上彩作品。

听信故事,我可以给你编一百多个,网上媒体200块可以上大型咨询网站。

你可以试一试百度一下袁大头多钱一个,看看网上会不会出现售价百万。

这里是古藏鉴宝,愿收藏的你能与我们同行。(纯手打,如有错别字,请见谅)

回答:

首先,我要告诉各位,问题涉及的内容是真实存在的,并不非凭空臆造。

这件叫“大明康熙年制”的奇葩青花杯子,就藏在南京博物院。它是一只青花贯套纹酒杯,高50毫米,直径为88毫米。这种杯子的造型叫“撇口杯”,因为刚好可以压在虎口里,所以又叫“压手杯”。

那么这件杯子是不是真品呢?

抛开天方夜谭的款,但看造型、胎、釉来看,我们可以看到:

1、轻薄透亮,造型轻盈,手工拉胎纹明显,符合清中早期同类器形的特征。

2、釉白里闪青,属于康熙朝典型的亮青釉。

3、青料湛蓝,属于康熙朝典型的珠明料。

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