攻克与冲刺
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翻翻报纸,可以看到“攻克广州”的文章,还有各种各样的书法“冲刺班”,都是冲着全国书展这一目的的。有多少人在征稿启事出来后到截稿前,这么长的时间内就做着这么一件事,誓必“攻克广州”。 为参加一些展览而躁动不安。每一年都有大展,各色各样没有消停过。时间和精力都耗在里边,一心牵挂,为入展、获奖而奋斗,今年“攻克广州”,明年可能就要“攻克福州”了。 书法的学习本来是东方闲情的一种。学习书法是为了怡情、养心,陶冶性灵,变化气质,是缓进的、渐变的,而不是要把一个学习者变成追逐时尚的先锋。大展大赛一个接一个地推出,书协如果不利用这块招牌来办展,似乎就有负书协的义务一样,却没有想到还可以从其他许多方面来提高书法作者的素养。把书法作者、尤其是年轻作者培养成符合大展的竞技者,是这个时代最鲜明的特色。除了大展,余下都不重要,都欠缺,都停不下来补充,因为大展没有止息,以此为大也就停不下来。攻克,这个字眼让人感到有问题,攻其一点,不及其余,攻而无止无休,一个人就永远沿着这条狭隘之道而行,除非有一天不想参与了,才会去做一些全面的补缺补漏。 在大展面前,每个人志在必得,这也就没有宽松可言了。掏钱去读冲刺班,把自己磨炼成一把刺刀。由那些已有冲刺经验的人传达冲刺本领,说穿了就是传授一种冲刺模式、冲刺套路,课程不长,数日便可速成。这种快餐式的灌输,就是为了短期得到收获,是完全为这一次大展而量身定做的。到了下一次大展,又会稍作修正,形成相应的一套行之有效的冲刺教学法。大展不息,冲刺不止,书法生活,似乎就为此而展开。 为了加入书法协会,就必须按协会规矩来行事,不应展冲刺就进不来,除非真是超脱了,真把书法当作怡悦身心的形式,不参加书协也罢。这类型当然极少,更多的人还是讲究实际,加入了攻克大展的行列。为什么学习书法就要让自己加入各级的书法协会呢?因为人是生活在世俗之中的,无法摒弃名利,它是现实生活的需要。一个中国书协会员当然比省级书协会员强,世俗生活的判断就是如此。那么要争当中国书协会员就必须按规矩而行,否则,艺术创作能力再强,没有几次攻克的记录,真的免谈。这样,每一次大展征稿启事一出,纷纷摩拳擦掌,如同要打一场大仗。至于长久的学习计划,根本无暇考虑,只一味跟着大展走。现在真能从长久思考、充实的人,身心都是松弛下来的了,自己有学习规划,自己的想法,对大展视而不见,他们的创作会更有快乐。 除了举办大展显示出积极性之外,其他活动似乎也引不起兴趣。读书年冷冷清清,圈外的人能不能通过读书来入会?肯定很难。读书是靠自觉的,如同参展那般积极就好了,却因为不能成为入会条件,人们还是乐于冲刺的实在。如果像古代那样没有书法组织,没有大展,我们的书法生活会正常得多,平静得多。书法爱好者静下来,真正从书法学习中得到一些本真的乐趣,不再为了某一些活动打乱自己的学习计划,更不可能随时流而走。明人艾南英说:“是故有得于道,则本之中者有余,然后知明而理足。知明而理足,然后能自守,然后能极其心之所明,而发诸外者无穷而光且大。” 不能自守,则其他免谈。 从古人的书法生活来看,只是文化生活的一部分。书法不是单一的,是被滋养的,以文、史养书,这是最起码。现在我们所看到的书法生活,就是为大展大赛的生活,已经狭隘到了极点。为了入展,纸张怎么染,字要怎么摆,哪一笔必定要作派,诸如此类不胜枚举。不是把人引导向开阔地带而是狭路。看起来轰轰烈烈,实际上越发走向狭小。和古人所说的书法艺术功能、作用完全不同。 备战不如备荒。荒并不可怕,怕的是不正视、不补救,被冲刺、攻克所掩盖,再也坐不下来,静不下来。现在我们看到的一些所谓书法家的履历,全都是攻克大展的记录。个人的书法史,就是一部攻克史。

正草隶篆建树多,一枝独秀是草书

——专访安徽省书法艺术家许文生先生

全媒体记者:张行方

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许文生先生创作照

许文生先生——

中国书法家协会会员

安徽省书法家协会会员

合肥市祁庐书画院创作室主任

定远县书法协会副主席

定远县书法院院长

安徽定远县人,自幼随父学习书法。后师从南京艺术学院博士生导师徐利明教授。随后到中书协培训中心学习并受到刘文华,刘宏彪,赵杜英,王忠勇,王金泉,李松,王亚洲,倪进祥,方斌等老师指点。兼攻正、草、隶、篆,行草用功最勤。

许文生先生书法作品多次在中书协及省、市书协主办的书法大赛中入展及获奖,作品多次刊登在报刊杂志上。滁州电视台《环球之旅》、定远电视台《曲阳世界》专题报道。中国书法网、中国书画名家网、安徽书画艺术网、书法艺术网、新滁州网、定远网等多家网站宣传。

许文生先生作品入展及获奖情况

2004年安徽省第九届书苑新人展入展(省书协主办);

2004年安徽省首届书法大展入展(省书协主办);

2006年安徽省首届临帖大展入展(省书协主办);

2006年安徽省第二届书法大展入展(省书协主办);

2011年“邓石如奖”全国书法大展入展(中国书协主办)

2011年“兰亭雅韵”全国电视书法大赛入选(书法频道主办);

2012 入编《当代安徽书画家暨工艺美术师》;

2012年 首届安徽临创展入展(省书协主办);

2013年“铁人杯”全国书法大展入展(中国书协主办)。

2013年 皖军书法华夏行——广东站(省书协主办)

2014年 全国‘屯溪农行杯’书法大展入展(省书协主办)

2014年 第三届安徽省书法大展入展(省书协主办)

2014年‘敬亭书风’书法大赛入展(省书协主办)

2014年 滁州市书法双年展获金奖(市文联、市书协主办)

2014年 滁州市书法晋省展入展(市文联、市书协主办)

2014年 滁州市首届临帖展入展(市文联、市书协主办)

2014年 滁州市首届楷书展入展(市文联、市书协主办)

2014年 庆祝中华人民共和国成立65周年(珍藏邮册)

2015年‘我们的沃土我们的梦’书法获优秀奖(省文联、省书协主办)

2015年 安徽省“红星杯”书法大赛入展(省书协主办)

2015年 首届“沈商文化杯”全国书画作品大赛 入展(中国书法报主办)

2015年“美联杯”中华书法大赛入展(中华书法协会主办)

2016年“森茂杯”全国优秀书法作品展优秀奖(中国文化管理协会书法工作委员会主办)

2016年“滁州市优秀书法小品展”入展

2016年“学习大军杯”生态文明建设全国书法作品展 入展(省书协主办)

2016年 滁州市第三届双年展银奖(市文联、市书协主办)

2016年“金猴杯中国诗书画印最高成就奖”金奖

2017年 滁州市楹联展入展(市书协主办)

2017年 全国第八届楹联书法作品展入展(中书协主办)

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许文生先生创作照

艺术是一片净土,学古人是为保持其纯净,向古人学习,要让古人改造你,不是你去改造古人。有人说书法是“无声的音乐”,有快慢,有高低,有节奏,有旋律,有动态变化。我们说行草是动态,篆、隶、楷是静态。但篆、隶、楷也是以动态美为标准的。褚遂良用行书笔意写楷书,而现代人只学柳公权的几乎没有写成书法家的。总之,生动活泼是书法创作的第一要求。要学会用脑写字,别老是用手写字;要少写字,不要多写字;写字不在于多,而在于精。

行草作品的创作,如果你要创作一首诗,不妨先带着情感去读这首诗,然后再按情感顺笔而书,效果可能会更好。

其实,一个搞艺术的人,最重要的不是要关注结果,而是要历练的过程,要懂得美、欣赏美,然后才能创造美。你连传统里的真正美的东西都不能解读,创作出来的东西能叫美吗?人的素质和文化修养不够,对传统的理解不够,恰恰是当代书法界缺乏的东西。

上海时时乐,许文生先生的行草书经过多年的历练,渐入炉火纯青之境界,不仅继承了古人的传统精髓,又有着自己独特个性魅力。

首先,行笔增速:行草书法有别于楷书的一个特点,就是行笔加快。因为行书多数是用在起稿、写信上,一边构思文章一边写,想好了就很快地书写下来,这样用楷书写就跟不上思路。古代有些流传下来的书信、文稿,就是在这种情况下写成的。行笔速度所表现出的效果,使笔画来得流动奔放,有时出现了飞白;

其次,附钩增多:行草书法的速度快了,笔画与笔画相连接的地方,带出一个小小的附钩,使笔画更为流畅,活泼,互相映带照应,气势也更为连贯。行书以附钩映带左右,有时也可用游丝牵连,但不宜过多。上下两字之间,可以笔断意连,这是与写草书不同的地方。行草书法在笔势上有附钩和少量的牵丝,在体势上又楷草相间,楷草的比例可以没有一定,楷书多的称为行楷,草书多的称为行草。他的行草书大体上有这样三种变化:

一是体势上以楷书为主的字。即基本上是楷体,在体势上比楷体的斜侧变化稍多,笔画上增加了一些附钩和牵丝。

二是结构上楷草相间的字。即大部分是楷书,局部有简化了的行书。如“花”字用草书的草头;“得”字用草书的偏旁,实际是来自人民群众的俗体字,现在应该使用简化字。

三是布局上楷草相间的字。部分结构平正的楷书和部分纵横变化的草书,二者交错在一起,看起来有紧有松,有正有斜,参差错落,形成对比。草字的部分可采用便于识别的字形,不宜使用变化太大的狂草和冷僻的草字写法。

总之,许文生先生的书法艺术水平已入化境,国学修为广博,加之对书法经典的揣摩、发现、继承、创新、广大,相信在未来的书坛上,他会华彩绽放,飞的更高,走得更远。

他,一定能。

附:许文生先生书法艺术作品欣赏——

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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许文生先生书法艺术作品欣赏

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