《大剩人》导演马岩:爱情的价值失去后才彰显
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7月7日电 由马岩执导的原创话剧《家宴》目前正在北京菊隐剧场上演。咖啡戏剧“出身”的《家宴》,曾参演过国内多个戏剧节,这次登上剧场舞台,带给观众不一样的感受。马岩表示,该剧的剧情很真实,接地气,演员的表演也做到了“去表演化”,更加自然。

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图片 2《家宴》剧场版剧照

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角色塑造接地气

12月28日电 咖啡戏剧《大剩人》近日在北京上演。该剧是青年导演马岩的原创作品,讲述了都市青年男女的爱情故事,触及相亲、试婚、剩女、渣男等热点话题。马岩表示,爱情的价值在失去后才能彰显出来,要多加珍惜,遇到彼此喜欢的人不容易。

《家宴》讲述了一大家人围桌吃饭的故事,他们为分房而来,各自又是5个小家庭。他们之间,既有大家族因分房产生的利益冲突,也有小家庭里的矛盾,还反映了一些社会问题。

三年前的剧本再次打磨

与之前的咖啡馆版本不同,剧场版《家宴》在角色设置、剧情和舞台设计等方面都做了调整。马岩介绍,人物由原本的10个扩至11个,加入了之前没有的“租客”角色。“租客角色的加入,既反映了社会现实,让观众基础更加广泛,又引入第三方视角,还承担了与观众互动的功能。演出伊始,租客从观众席出现开场,在与观众的互动中,还要进行提示等工作”,马岩讲道。

《大剩人》此次由康贝贝、朱帅杰主演,分别饰演专栏女作者张小渔和广告公司男职员李大胜,两个都市白领又都是大龄青年,他们在一次不靠谱的相亲中相识,又在一连串的意外中相知,有暧昧也有告白,有甜蜜也有争吵,最后因为微信事件而遗憾分手。

马岩还为每个人物设计了更精细的背景故事,“要让角色在现实中能找到原型,能立得住”。开头的两幕戏里,通过对话等,将人物背景、关系交代清楚,在接下来的剧情发展中,让观众能对号入座。剧中,人物所持有的价值观也都符合普通人的想法,角色跟现实更贴近。

马岩的《大剩人》系列作品共有三部曲,第一部是张小渔和李大胜的爱情戏,第二部是李大胜的纯男人戏,第三部是张小渔的纯女人戏。其中第一部是马岩2013年回国后创作的第一个剧本。而此次演出跟三年前相比,版本进行了一些改动。

图片 4《家宴》剧场版剧照

“剧情上之前主要讲两人从相爱到分手,此次将两人认识的过程拉长,加入了许多相识的细节。三年前的爱情好像比较郑重,现在爱情更随意了,谈恋爱最后不一定有结果,生活表面上更丰富实际上却空洞,相亲也不再是一个特别正式的事情。男女主角相识过程中有很多暧昧、作、撩,剧情更符合现在都市男女的爱情状态,” 马岩讲道。

细节、舞美都有变化

此外,在布景上,此次演出也更多“依赖”咖啡厅原有的布置,而非另搭建场景。马岩表示,这是他特意为咖啡厅打造的一部戏,很多故事情节就是发生在咖啡厅,而且适合在咖啡厅演,这种演员与观众的近距离接触可以增加趣味性,互动感更强,相比而言,该剧若在舞台上展现反而会比较平淡。

在新修改的剧本中,马岩对细节更加用心地做了雕琢。老北京的胡同生活、共享单车出行等等,这些反应时代变化的元素都得到刻画。人物的服装和背景、人物之间的关系也是如此,服装的选择更符合人物身份,甚至还能“泄露”人物之间的亲疏远近关系。就连剧中年轻孙辈的恋爱模式也做了更改,原本是男方是“王小贱”式的暖男,现在变成了男女更加平等可以互怼。

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此外,剧场版场景从餐厅改到家中,但场景层次更丰富,仪式感的设计更多。舞台延伸到观众席上,演员们由围桌相对而坐变为完全面对观众。马岩运用“零舞美”的手法,用粉笔在地上画出房屋结构,拿简单道具布置房间院落。而观众,要配合扮演“饭桌上的菜”的角色。

爱情价值在失去后才彰显

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